臺中市立美術館推行「預防重於治療」 藏品保存概念，委託郭江宋修復 羅秀雄〈高山青〉油畫作品

鄭杰◎臺中報導

臺中綠美圖於2019年9月動土開工時，就同時籌備一座美術館的軟實力。臺中市立美術館籌備處除了典藏重要的藝術家作品外，更致力於研究中部地區的藝術特色與脈絡，其中對地方藝術文化推廣卓具貢獻的羅秀雄（1935-2008）即為重要的藝術家之一，現由館方典藏的〈高山青〉這件作品更是羅氏繪畫生涯中的重要代表作。基於「預防重於治療」的藏品保存維護原則，臺中市立美術館籌備處委託知名修復師郭江宋老師進行這張畫作的基礎修復工作，歷時4個月，於2020年4月修復完成。

羅秀雄一生的畫作獲獎無數，除了中部美展「特選獎」，並入選全省美展，及日本IFA國際美展「特選金牌獎」等。羅秀雄師事前輩畫家楊啟東，雖然非科班出身，仍堅持創作，並致力推動地方藝術文化，早期與中部藝術家吳秋波等人創立春秋畫會，並參與中部水彩畫會、創紀畫會。擅長人物創作的羅秀雄，以嚴謹的態度，誠懇踏實地在繪畫這條路上追求自己的理想，這件〈高山青〉的作品畫面結構沉穩，多層次的色彩豐富畫面的肌理，柔和的流露出畫作優雅的氛圍。

凡是準備修復的作品都需要經過修復師的檢視、拍照存證，再規劃修復的項目與程序。修復的流程專業嚴謹且複雜，如何不破壞原作又能回復藝術品最初的狀態，往往是修復師最大的挑戰。從支撐畫作本身的骨架內框、底基材畫布開始，修復師必須層層把關，檢查塗底層、繪畫層和表面層等。底基材的部分最常見的是必須清理畫布背面，或者整平變形的畫布；繪畫層的問題通常是顏料龜裂、發霉或黏著灰塵，所以繪畫層的修復，常需要清洗表層污染或發霉的地方，缺損處再填補白漿或補色等，這些除了需要嚴謹、科學的態度，作出美學和道德判斷能力，也需要具備實踐技能與細緻的技法，更要精準掌握材料和筆觸，和藝術家一樣需要專業的美學素養。

 圖說：羅秀雄，〈高山青〉，1983年，臺中市立美術館籌備處典藏。

 圖說：郭江宋修復師正進行清洗受汙染及有黴點之繪畫層。以不傷及畫作的中性清潔溶劑進行清洗，並且必須視顏料的厚薄軟硬等差異，決定溶劑停留揮發的時間，最後使用去離子水去除殘留的清潔劑。

圖說： 郭江宋修復師謹慎小心地替作品補色重整，補色過程必須具「穩定性」、「可逆性」及「可辨識性」…等，以尼龍筆沾取水彩在填補白漿處點描補色，使剝落的繪畫層恢復至修復前的狀態。

所幸羅秀雄這件〈高山青〉的作品僅因為年代久遠產生的髒污，以及有機顏料容易發霉的緣故，而進行基礎的修復。近年來各大美術館對藝術作品的維護，「預防性保護」是重要的趨勢，「預防重於治療」不但是針對人類的身體健康的觀念，對藝術品而言更是如此。其重點在於研究和理解藝術品的本質和環境因素如何造成作品的毀損，進而防止重複性的損壞情形。美術館必須符合新時代的藝文思潮，因此臺中市立美術館在籌備過程中，將藝術品的保存與維護列為首要任務之一，以促進文化藝術領域的研究和教育，希望在開館後能夠讓民眾欣賞到每件藝術品最佳的狀態。